Tribuna Roja: \u00bfCu\u00e1l ha sido la visi\u00f3n del Teatro Libre acerca de la dramaturgia nacional?<\/p>\n
Ricardo Camacho: Desde nuestros comienzos el norte fue lograr una producci\u00f3n dram\u00e1tica enraizada en los problemas y la historia de la realidad colombiana. El proceso de un grupo teatral es, sin embargo, zigzagueante, y por lo tanto ha habido muchos ires y venires. En nuestra primera etapa tuvimos un taller de dramaturgia, algo que era in\u00e9dito en el pa\u00eds, el cual produjo al menos diez obras de las cuales la m\u00e1s importante es, sin duda, La agon\u00eda del difunto, de Esteban Navajas. Se trata de la obra teatral latinoamericana m\u00e1s montada en el mundo. Desde 1977, sabemos de escenificaciones no s\u00f3lo en todo el continente sino en lugares como la antigua Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana, Polonia, Hungr\u00eda…<\/p>\n
Despu\u00e9s vimos que nos faltaba mucha experiencia, no s\u00f3lo en lo dramat\u00fargico sino tambi\u00e9n en lo referente a la producci\u00f3n de espect\u00e1culos. Para aprender escogimos las obras de los autores cl\u00e1sicos, y la primera obra que nos ayud\u00f3 a pulir las herramientas fue El Rey Lear de Shakespeare. Tal inquietud tiene sus ra\u00edces en la formaci\u00f3n que recibimos en la universidad, y nos llev\u00f3 a diversos montajes de piezas del repertorio universal. Hace algunos a\u00f1os retomamos la producci\u00f3n de obras propias y de este nuevo proceso han surgido, entre otras, Un muro en el jard\u00edn , de Jorge Plata, Gato por liebre, de Piedad Bonnett, Muchacho, no salgas, de Jos\u00e9 Domingo Garz\u00f3n, o Crescencio , de Armando M\u00fanera; hemos reconstruido el taller, y en su seno se gestan nuevos proyectos.<\/p>\n
De otra parte es bueno recordar que el Teatro es cada vez m\u00e1s un hecho internacional, y por lo tanto nuestra dramaturgia debe lograr una proyecci\u00f3n que trascienda las fronteras. Los nuevos esfuerzos colombianos en este campo necesitan, pues, superar el costumbrismo, el folclorismo, lo inmediato, el “color local” y entrar de lleno, sin complejos, en los grandes temas contempor\u00e1neos. Por eso, creo que Crescencio, la leyenda y la m\u00fasica es, para nosotros, la culminaci\u00f3n de una etapa.<\/p>\n
T. R: \u00bfQu\u00e9 actividades investigativas les demand\u00f3 esta realizaci\u00f3n?<\/p>\n
Ricardo Camacho: Contamos con una base documental amplia, efectuamos entrevistas y nos apoyamos en la bibliograf\u00eda existente sobre Crescencio Salcedo y su m\u00fasica. Pero quiero aclarar que en ning\u00fan momento fue nuestro prop\u00f3sito transplantar al escenario investigaciones de tipo antropol\u00f3gico o sociol\u00f3gico. No partimos de teor\u00edas sino de una recuperaci\u00f3n de nuestras ra\u00edces dormidas, que son las de la mitolog\u00eda popular, la m\u00fasica, el aire que se respir\u00f3, los colores que se vieron, los sonidos que se escucharon.
\nLa investigaci\u00f3n, pues, fue mediatizada en busca de una dimensi\u00f3n teatral. En La agon\u00eda del difunto, por ejemplo, despu\u00e9s de conocer el texto de Navajas los actores hicieron un exhaustivo trabajo de campo en la Costa Atl\u00e1ntica. En Crescencio no tuvimos inicialmente una partitura. La obra no pretende una ilustraci\u00f3n biogr\u00e1fica; ni se basa en un documento, ni es una pieza costumbrista o una comedia musical. Se aprovecha al m\u00e1ximo la capacidad de creaci\u00f3n de im\u00e1genes de los actores.<\/p>\n
T.R.: \u00bfC\u00f3mo influy\u00f3 en este trabajo la confrontaci\u00f3n con el teatro universal?<\/p>\n
Ricardo Camacho: El grupo analiz\u00f3 decenas de espect\u00e1culos d\u00e9 todas las vertientes. Incluso llegamos a ver videos de danza japonesa contempor\u00e1nea y hasta de producciones de Broadway, en fin. Pero luego nos import\u00f3 c\u00f3mo asimilar la realidad, partiendo no de lo le\u00eddo sino de nuestros propios recursos, posibilidades y vivencias; por ello la obra no es una copia de ning\u00fan estilo, sino una creaci\u00f3n verdaderamente original.<\/p>\n
T.R.: Hablando de los actores, parece destacable que, de los trece, seis son debutantes que provienen de las dos promociones que ha graduado ya la Escuela de Formaci\u00f3n de Actores. \u00bfC\u00f3mo consiguieron acoplarlos?<\/p>\n
Ricardo Camacho: Sin mayores dificultades estos j\u00f3venes actores y actrices se integraron con el resto del elenco, dentro del cual hay algunos con much\u00edsimos a\u00f1os de experiencia profesional, y brindaron aportes importantes para la creaci\u00f3n del espect\u00e1culo. Por ejemplo el protagonista, Rams\u00e9s Ramos, quien interpreta a Crescencio, realizaba su primer trabajo despu\u00e9s de haberse graduado en la escuela.<\/p>\n
T.R.: Uno de los temas tratados en la obra es el del abandono de los artistas por parte del Estado. \u00bfC\u00f3mo ha sido la relaci\u00f3n del Teatro Libre con las instancias oficiales de la cultura a lo largo de sus veinte a\u00f1os?<\/p>\n
Ricardo Camacho: Hagamos la salvedad de que el verdadero artista crea su obra con o sin apoyo del Estado. Ah\u00ed est\u00e1 la viva imagen de Crescencio Salcedo. Frente al Teatro Libre, la relaci\u00f3n ha oscilado desde la hostilidad hasta un tibio reconocimiento, pasando por la indiferencia. Hoy en d\u00eda, en el mundo entero, el neoliberalismo hace estragos en el terreno de las artes. Valga el caso de la desaparecida Alemania oriental, donde hay miles de m\u00fasicos lavando carros o pintando casas, o el de los Estados Unidos, pa\u00eds que en los \u00faltimos diez a\u00f1os no ha producido una sola obra teatral importante. Y Colombia no es la excepci\u00f3n. Nosotros perseveraremos en nuestro oficio, tengamos o no el apoyo oficial. No usaremos esto como excusa para el inmovilismo, pero eso s\u00ed, jam\u00e1s hemos dejado de luchar por las reivindicaciones de los artistas colombianos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tribuna Roja: \u00bfCu\u00e1l ha sido la visi\u00f3n del Teatro Libre acerca de la dramaturgia nacional? Ricardo Camacho: Desde nuestros comienzos el norte fue lograr una producci\u00f3n dram\u00e1tica enraizada en los problemas y la historia de la realidad colombiana. El proceso de un grupo teatral es, sin embargo, zigzagueante, y por lo tanto ha habido muchos […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[213],"tags":[],"class_list":["post-21118","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tribuna-roja-n-52-bogota-julio-29-agosto-11-de-1993"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack-related-posts":[{"id":20479,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/el-rey-lear-del-tlb\/","url_meta":{"origin":21118,"position":0},"title":"“EL REY LEAR” DEL TLB","author":"admin","date":"enero 23, 2005","format":false,"excerpt":"El Rey Lear del Teatro Libre de Bogot\u00e1 logra expresar toda la intensidad de la dramaturgia de Shakespeare. En la gr\u00e1fica, de izquierda a derecha,los actores Fernando Uribe (Duque de Albania), Patricia M\u00e9ndez (Gonerila), Jorge Plata (Rey Lear) y C\u00e9sar Mora (El Buf\u00f3n), en una escena de la pieza dirigida\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00b0 35, Bogot\u00e1; enero de 1980\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00b0 35, Bogot\u00e1; enero de 1980","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1980-1984\/tribuna-roja-n-35-bogota-enero-de-1980\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":20175,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/un-teatro-vivo-que-surge-del-pueblo\/","url_meta":{"origin":21118,"position":1},"title":"UN TEATRO VIVO QUE SURGE DEL PUEBLO","author":"admin","date":"octubre 10, 2004","format":false,"excerpt":"M\u00e1s de 200 presentaciones, sin contar con las realizadas en el III Festival Internacional de Teatro de Caracas, Venezuela, en donde confront\u00f3 su producci\u00f3n con la de m\u00e1s de treinta agrupaciones provenientes de todo el mundo, es parte del balance efectivo que el Teatro Libre de Bogot\u00e1 puede hacer de\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00ba 25, febrero de 1977\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00ba 25, febrero de 1977","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1975-1979\/tribuna-roja-no-25-febrero-de-1977\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":19994,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/esteban-navajas-gana-premio-casa-de-las-americas\/","url_meta":{"origin":21118,"position":2},"title":"ESTEBAN NAVAJAS GANA “PREMIO CASA DE LAS AM\u00c9RICAS”","author":"admin","date":"agosto 29, 2004","format":false,"excerpt":"El actor y dramaturgo del Teatro Libre de Bogot\u00e1 Esteban Navajas, se hizo acreedor a la edici\u00f3n 1976 del \u201cPremio Casa de las Am\u00e9ricas\u201d, en el g\u00e9nero teatro, por su obra \u201cLa agon\u00eda del difunto\u201d. El grupo teatral La Candelaria de Bogot\u00e1, obtuvo igualmente el galard\u00f3n con la pieza \u201cGuadalupe\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00ba 19, segunda quincena de febrero de 1976\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00ba 19, segunda quincena de febrero de 1976","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1975-1979\/tribuna-roja-no-19-segunda-quincena-de-febrero-de-1976\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":21275,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/periodistas-premian-al-teatro-libre\/","url_meta":{"origin":21118,"position":3},"title":"PERIODISTAS PREMIAN AL TEATRO LIBRE","author":"admin","date":"febrero 16, 2009","format":false,"excerpt":"El pasado mes de diciembre, la Asociaci\u00f3n de Periodistas del Espect\u00e1culo, APE, otorg\u00f3 por segunda vez consecutiva su premio anual del arte esc\u00e9nico al Teatro Libre de Bogot\u00e1. En 1977, la labor del TLB fue calificada como la m\u00e1s destacada entre los conjuntos teatrales del pa\u00eds, y en 1978 el\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00ba 33, Bogot\u00e1; febrero-marzo de 1979\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00ba 33, Bogot\u00e1; febrero-marzo de 1979","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1975-1979\/tribuna-roja-n-33-bogota-febrero-marzo-de-1979\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":20420,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/el-teatro-libre-de-bogota-una-decada-de-infatigable-y-creadora-labor\/","url_meta":{"origin":21118,"position":4},"title":"El Teatro Libre de Bogot\u00e1: UNA D\u00c9CADA DE INFATIGABLE Y CREADORA LABOR","author":"admin","date":"noviembre 16, 2004","format":false,"excerpt":"Porque viene al caso, hemos decidido encabezar este reportaje a Ricardo Camacho y Germ\u00e1n Moure con la siguiente aclaraci\u00f3n del Comit\u00e9 Ejecutivo Central del MOIR, respecto a ciertos ataques burdos y draconianos de los que ha sido v\u00edctima recientemente el Teatro Libre de Bogot\u00e1: \"Como quiera que la editorial \u00abBandera\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00ba 47, Bogot\u00e1, febrero de 1984\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00ba 47, Bogot\u00e1, febrero de 1984","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1980-1984\/tribuna-roja-no-47-bogota-febrero-de-1984\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":21117,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/veinte-anos-del-teatro-libre-crescencio-y-el-arte-popular-colombiano\/","url_meta":{"origin":21118,"position":5},"title":"Veinte a\u00f1os del Teatro Libre: CRESCENCIO Y EL ARTE POPULAR COLOMBIANO","author":"admin","date":"mayo 11, 2005","format":false,"excerpt":"Guillermo Alberto Ar\u00e9valo Crescencio Salcedo, uno de los m\u00e1s importantes compositores colombianos de m\u00fasica popular, naci\u00f3 en Palomino, departamento de Bol\u00edvar, en 1913. Sesenta a\u00f1os despu\u00e9s, en julio de 1973, un pu\u00f1ado de estudiantes cultores del arte dram\u00e1tico decidi\u00f3 constituirse como grupo estable y fund\u00f3 el Teatro libre de Bogot\u00e1,\u2026","rel":"","context":"En \u00abTribuna Roja N\u00b0 52, Bogot\u00e1; julio 29- agosto 11 de 1993\u00bb","block_context":{"text":"Tribuna Roja N\u00b0 52, Bogot\u00e1; julio 29- agosto 11 de 1993","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/category\/tribuna-roja\/ediciones-1990-1994\/tribuna-roja-n-52-bogota-julio-29-agosto-11-de-1993\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21118","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21118"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21118\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21118"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21118"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/moir.com.co\/web\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21118"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}