Guillermo Alberto Ar\u00e9valo<\/p>\n
Hace pocos a\u00f1os, las agencias internacionales de prensa destacaron que en la m\u00e1s prestigiosa agencia de subastas de Londres, uno de los Girasoles de Van Gogh hab\u00eda sido adjudicado a un comprador japon\u00e9s an\u00f3nimo en el mayor precio pagado hasta entonces en la historia por una pintura. En su vida, sin embargo, el artista no logr\u00f3 que le compraran m\u00e1s que un cuadro. Incluso tuvo que malvender algunos de sus lienzos a un ropavejero, quien los anot\u00f3 en su cuaderno como “telas para repintar” y las vendi\u00f3 a cincuenta c\u00e9ntimos de franco. Su hermano Th\u00e9odore, cuatro a\u00f1os menor que \u00e9l, due\u00f1o de una peque\u00f1a galer\u00eda en Par\u00eds, adquiri\u00f3 para s\u00ed mismo un par con el fin de reanimarlo.<\/p>\n
Por cierto, las frecuentes misivas del pintor a su hermano, recopiladas en el libro Cartas a Th\u00e9o, han pasado a constituir un valioso testimonio de la vida de los pintores, escritores y m\u00fasicos cuando el arte comenz\u00f3 a estar supeditado al r\u00e9gimen de la moda, a los caprichos de los compradores, de los marchands, de las galer\u00edas, en fin, del mercado capitalista<\/p>\n
Caras de campesinos y de obreros
\nEl pintor holand\u00e9s Vincent Van Gogh vivi\u00f3 apenas treinta y siete a\u00f1os, entre 1853 y 1890. Su carrera art\u00edstica dur\u00f3 solamente diez a\u00f1os. Mientras la ejerci\u00f3 deambul\u00f3 por ciudades de su patria como \u00c1msterdam y La Haya, pero tambi\u00e9n por la vecina Bruselas, en B\u00e9lgica, y por Londres y Par\u00eds, sin contar los peque\u00f1os pueblos que escogi\u00f3 para desarrollar su obra.<\/p>\n
Precisamente en los alrededores de esos pueblos comenz\u00f3 a dibujar, lejos del mundo acad\u00e9mico de las capitales. La verdad, nunca dur\u00f3 mucho en ninguna escuela de arte, si bien supo apreciar, asimilar y desarrollar lo que en ellas le ense\u00f1aron. Recorr\u00eda los campos, observando las caras de los campesinos y campesinas que se inclinaban a trabajar la tierra. “Para pintar la vida de un campesino, escribi\u00f3 por entonces, hay que ser maestro en muchos temas”. Y agreg\u00f3: “Una muchacha de una granja es, a mi parecer, m\u00e1s hermosa que una dama”. Capt\u00f3 en sus bocetos y dibujos las casas, los paisajes, las comidas de le\u00f1adores, mineros, pescadores, labriegos, obreros. Asimismo una memorable serie de Zapatos viejos, aquellos con los cuales estos hombres y mujeres caminan, laboran, y a los que ennoblecen precisamente el uso y el valor que representan para sus faenas. Incluso experiment\u00f3 mucho para trabajar estos cuadros con colores extra\u00eddos de la propia tierra. En sus reflexiones sobre esa labor consign\u00f3: “La pintura de la vida de los campesinos es una cosa seria y, por mi parte, me reprochar\u00eda si no tratara de hacer cuadros de tal manera que no provocasen serias reflexiones entre aquellos que piensan seriamente en el arte y en la vida”. Este per\u00edodo de su obra culminar\u00eda con el famoso \u00f3leo Los comedores de papas.<\/p>\n
Empleos breves, trabajo constante
\nPero ten\u00eda que sobrevivir. Van Gogh desempe\u00f1\u00f3 en Londres, \u00c1msterdam y Par\u00eds los oficios m\u00e1s ir\u00f3nicos, tales como dependiente de diversas galer\u00edas de arte, cuyos due\u00f1os siempre se quejaron de su trabajo hasta cuando una y otra vez lo despidieron, pues se pasaba el tiempo estudiando los libros de pintura, y no perd\u00eda oportunidad para visitar los museos y aprender de los maestros del pasado, anotando todas sus apreciaciones. Se interes\u00f3 con profundo respeto por el arte egipcio, y lo atrajo apasionadamente el oriental, en particular el japon\u00e9s. Le toc\u00f3 tambi\u00e9n desempe\u00f1arse como maestro y como encargado de cobrar las pensiones en una escuela anglicana de Londres, donde recorr\u00eda frecuentemente la zona miserable del East-End, haciendo amistades entre sus pobladores, a quienes trat\u00f3 de ayudar seg\u00fan los principios de la caridad cristiana, raz\u00f3n por la cual se ausentaba y otra vez fue destituido. A estos londinenses marginados los retrat\u00f3 de diversas formas, por ejemplo, ante la oficina de una loter\u00eda, a ver si la suerte los hab\u00eda favorecido. M\u00e1s tarde fue recibido como ayudante de un cura, y luego se emple\u00f3 en una librer\u00eda.<\/p>\n
Como su padre, intent\u00f3 hacerse \u00e9l mismo predicador evang\u00e9lico. Desisti\u00f3 en 1879, cuando manifest\u00f3 haber perdido la fe. En adelante vivir\u00eda en medio de la pobreza, dedicado exclusivamente al dibujo y la pintura “como un verdadero poseso”, seg\u00fan \u00e9l mismo, sostenido \u00fanicamente por las precarias ayudas que con cierta regularidad lograba remitirle su hermano, la mayor parte de los cuales destinaba a la compra de l\u00e1pices, papeles, lienzos, pinceles y \u00f3leos, gastos sobre los que rend\u00eda minuciosa cuenta, incluso discriminando los variables precios de los tubos de cada color, los pagos a la lavandera, las tarifas del hospital, los modestos muebles y utensilios necesarios, alg\u00fan sombrero de paja.<\/p>\n
Meses antes de su muerte le escribi\u00f3 agradecido a Th\u00e9o: “Habr\u00e1s vivido siempre pobre por darme de comer, pero yo devolver\u00e9 el dinero o entregar\u00e9 el alma”.<\/p>\n
La etapa final
\nEn una peque\u00f1a poblaci\u00f3n del sur de Francia, Arl\u00e9s, a orillas de la desembocadura del R\u00f3dano, donde se refugi\u00f3 en 1888 cuando ya su salud estaba minada, padec\u00eda desequilibrios y se hab\u00eda hastiado del mundillo art\u00edstico de Par\u00eds, Van Gogh produjo parte de lo m\u00e1s significativo y recordado de su obra. All\u00ed convivi\u00f3 en su taller durante unos meses con Paul Gauguin, pintor con el cual lo un\u00edan afinidades est\u00e9ticas y \u00e9ticas. Trabajaron y compartieron experiencias pero, durante un altercado, Van Gogh lo amenaz\u00f3 con una barbera; Gauguin se defendi\u00f3; acto seguido el gran artista holand\u00e9s se cort\u00f3 una oreja. Al margen de las consabidas interpretaciones biogr\u00e1ficas y psicol\u00f3gicas, el hecho dio lugar a un autorretrato entre dolorido e ir\u00f3nico del propio artista. Sin embargo mantuvo la amistad con su colega.<\/p>\n
Muy poco tiempo despu\u00e9s, las crisis nerviosas lo obligaron a varias reclusiones hospitalarias en Saint-R\u00e9my y en el sanatorio de Auvers. Aunque la vida “se le escapaba”, pint\u00f3 todos los d\u00edas. Hasta que el 27 de julio de 1890, en un trigal, a plena luz, con sol, con cielo azul, en medio de restallantes amarillos, se dispar\u00f3 en el pecho. En la \u00faltima carta a Th\u00e9o, hallada sobre su cuerpo, le escrib\u00eda, entre otras cosas: “S\u00f3lo podemos hacer que sean nuestros cuadros los que hablen,” y “en mi trabajo: arriesgo mi vida y mi raz\u00f3n destruida a medias -bueno- pero t\u00fa no est\u00e1s entre los marchands de hombres, que yo sepa… \u00bfqu\u00e9 quieres?”<\/p>\n
Dibujo, color, contenido
\nLa pintura de Van Gogh renov\u00f3 de manera significativa los estilos pl\u00e1sticos y despu\u00e9s de un siglo de su muerte se mantiene vigente. Mucho hablan los cr\u00edticos del peso del color en sus lienzos. Y con raz\u00f3n. C\u00f3mo no guardar en la memoria, despu\u00e9s de tenerlos frente a los ojos, sus luminosas flores, esos soles y aquellos trigales que una y otra vez transmiti\u00f3 a sus telas, los azules de las noches tachonadas de estrellas, el rojo y el verde por medio de los cuales quiso, seg\u00fan sus propias palabras, “expresar las terribles pasiones de la humanidad”. O los m\u00faltiples retratos en los cuales plasm\u00f3 expresiones desusadas, siempre profundamente humanas.<\/p>\n
Precisamente por su trabajo con los colores, el artista holand\u00e9s se aproxim\u00f3 al impresionismo, movimiento que tantas obras maestras produjo y que ha influido profundamente sobre las bellas artes del siglo XX. Sin embargo, no adhiri\u00f3 del todo a sus postulados est\u00e9ticos ni sociales.<\/p>\n
Le cabe el m\u00e9rito de haber captado el momento hist\u00f3rico convulsionado en medio del cual viv\u00eda y el de intuir las grandes luchas del porvenir. Comparti\u00f3 jornadas enteras con los trabajadores, y se las describi\u00f3 a su hermano con vivo realismo. Y en 1886, tras la represi\u00f3n violenta contra los huelguistas belgas de la regi\u00f3n minera de carb\u00f3n de Borinage, con quienes convivi\u00f3, y que fueran muchos de ellos asesinados, escribi\u00f3: “En verdad creo que no veremos tiempos mejores de aire puro y de renovaci\u00f3n de la sociedad despu\u00e9s de estas grandes tormentas. Pero una cosa importa: no dejarse enga\u00f1ar por la falsedad de su \u00e9poca, al menos hasta cuando se adviertan en ella las horas malsanas, sofocantes y deprimidas que preceden a la tempestad”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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