Un nutrido grupo de intelectuales y de artistas de revolucionarios se vincul\u00f3 a las tareas preparatorias de la conmemoraci\u00f3n del 21 de marzo, atendiendo al llamado hecho por el movimiento c\u00edvico \u201cComuneros 81\u201d. El investigador Gustavo Quesada y los economistas y periodistas Clemente Forero y Hern\u00e1n Jaramillo pronunciaron varias conferencias en los pueblos de la zona comunera. Una docena de pintores de la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Bogot\u00e1, encabezados por Hernando Carrizosa y Manolo Colmenares, viajaron a Santander a realizar varias obras art\u00edsticas que rememoran las luchas populares de hace doscientos a\u00f1os. El cineasta Mario Gonz\u00e1lez, con la colaboraci\u00f3n de Augusto Rivera, Mar\u00eda Cristina Cort\u00e9s y Richard Su\u00e1rez, trabajan en una pel\u00edcula de color sobre la vida y las actuales batallas de los descendientes de los comuneros. Los camar\u00f3grafos Marcos Gonz\u00e1lez, Oscar Rojas, Sonia Guti\u00e9rrez y Oscar Mart\u00ednez, de Bucaramanga, filmaron los instantes m\u00e1s emotivos de la conmemoraci\u00f3n y los editaron para ser exhibidos en betamax. Clemencia Lucena dise\u00f1\u00f3 un cartel para promover la manifestaci\u00f3n del 21 de marzo, que fue distribuido y pegado a lo largo de todo el pa\u00eds. Beatriz Gonz\u00e1lez tambi\u00e9n se vincul\u00f3 a este movimiento art\u00edstico, aportando una serigraf\u00eda para la campa\u00f1a de finanzas.<\/p>\n
Del 16 al 21 de marzo, doce grupos de teatro provenientes de diversas zonas del pa\u00eds, rindieron un homenaje a la gesta comunera y se presentaron ante unos 15 mil espectadores del Socorro, Simacota, San Gil, Barbosa, V\u00e9lez, Guapot\u00e1, Charal\u00e1 y Puente Nacional, efectuando un total de 54 funciones.<\/p>\n
Los grupos y sus obras fueron los siguientes: el Teatro Libre de Bogot\u00e1, con Episodios Comuneros, de Jorge Plata, bajo la direcci\u00f3n de Germ\u00e1n Moure; el peque\u00f1o Teatro de Medell\u00edn, con De c\u00f3mo se sublevo el Com\u00fan, de Henry D\u00edaz, bajo la direcci\u00f3n de Rodrigo Saldarriaga; el Teatro Foro de Cali, con Peripecias y congojas del buen se\u00f1or don Alvarado, dirigida por su autor, Jorge Bonilla; el Teatro Independiente Chipre de Manizales, con Trueno y fango de Estaban Navajas, bajo la direcci\u00f3n de Rodrigo Carre\u00f1o; el Teatro Libre de Ibagu\u00e9, con un recital de m\u00fasica y poes\u00eda latinoamericanas, montado por Alberto Lozano; el grupo Fortejo, de Sahag\u00fan, C\u00f3rdoba, con Historias de ayer para ser contadas hoy, dirigida por su autor. Luis tirado; el Teatro Comuneros, de Bucaramanga, con Hoja seca, del autor y director Hern\u00e1n Pico; el Teatro Experimental Atahualpa, de Santa Rosa de Cabal, con un recital de canciones, trovas y poes\u00eda, dirigido por Aparicio Posada; el grupo Estudios Teatrales, de Monter\u00eda, con Mon\u00f3logo sobre el da\u00f1o que causa el tabaco, de Ant\u00f3n Chejov; el grupo Actocol, de Bogot\u00e1, dirigido por H\u00e9ctor Laos; el Teatro Aguij\u00f3n, de Piedecuesta, Santander, dirigido por C\u00e9sar Rueda, y el grupo musical Son del Pueblo, orientado por C\u00e9sar Mora.<\/p>\n
Fue tanta la acogida que dieron los espectadores de la regi\u00f3n comunera al festival, que sus organizadores est\u00e1n planeando una segunda temporada en febrero de 1982, para contribuir a la efem\u00e9rides del sacrificio de Jos\u00e9 Antonio Gal\u00e1n.<\/p>\n
La labor de Gonzalo Mahecha
\nCuando el pintor Gonzalo Mahecha lleg\u00f3 al Socorro, llevaba la idea de convertir las paredes de ese pueblo en un inmenso mural que rememorara la revoluci\u00f3n comunera. Bast\u00f3 que \u00e9l y otros artistas empezaran a trazar los bocetos de sus obras para que se despertara la curiosidad de las gentes, que expresaron su deseo de participar tambi\u00e9n en esta tarea. Fue as\u00ed como Gonzalo Mahecha, se transform\u00f3 en el gu\u00eda y el maestro de los ni\u00f1os, j\u00f3venes y viejos que bajo su direcci\u00f3n comenzaron a pintar.<\/p>\n
\u201cLa rebeli\u00f3n comunera despert\u00f3 la vocaci\u00f3n art\u00edstica de muchas personas. El pueblo a\u00fan tiene vivas las im\u00e1genes de la rebeli\u00f3n de sus antepasados y muchos sintieron un deseo incontenible de plasmarlas. Viejos y j\u00f3venes que jam\u00e1s hab\u00edan pintado, ni siquiera sobre un papel, se enfrentaron a una pared blanca con elementos rudimentarios, tales como un trozo de carb\u00f3n, un tarro de pintura y una brocha, y concibieron sus propias obras\u201d, cuenta Gonzalo Mahecha, mientras gesticula con sus manos, lo que hace siempre que se siente emocionado.<\/p>\n
La idea primaria de estos pintores aficionados, seg\u00fan relata Mahecha, era la de reflejar la gesta popular a trav\u00e9s de una marcha campesina. Pero poco a poco se fue creando una gran inquietud y un af\u00e1n por perfeccionar sus murales con im\u00e1genes de la rebeli\u00f3n comunera sacadas de la historia. \u201cYo mismo tuve que volver a estudiar los hechos de aquella \u00e9poca, no solamente para cumplir con mi papel de orientador, sino porque los artistas fuimos invitados a dar conferencias en los distintos colegios. Era en verdad emocionante escuchar, en los corrillos de j\u00f3venes y ni\u00f1os, discusiones sobre el tema y o\u00edrlos establecer comparaciones entre la situaci\u00f3n de hace doscientos a\u00f1os y la que vivimos hoy\u201d.<\/p>\n
\u201cPara lograr este trabajo tuvimos que encarar la represi\u00f3n oficial\u201d continua explicando Mahecha. \u201cAl comienzo, cuando recorr\u00edamos la zona comunera, motivando a sus gentes y buscando al movimiento \u2018Comuneros 81\u2019 para apoyarnos en \u00e9l, la polic\u00eda nos encarcel\u00f3 en tres oportunidades. Pero el pueblo nos ayud\u00f3 a ganar la batalla, el d\u00eda en que llegaron a detener al maestro Carrizosa, quien estaba iniciando un boceto, la gente comprendi\u00f3 la necesidad de proteger a los artistas revolucionarios. A los pocos minutos se hab\u00edan concentrado m\u00e1s de 300 personas que nos apoyaron con sus gritos y protestas. La polic\u00eda se vio obligada a retirarse y desde entonces las masas se unieron entusiastas a nuestra labor\u201d.<\/p>\n
As\u00ed termin\u00f3 por ganarse el respaldo y el cari\u00f1o de la poblaci\u00f3n, Gonzalo Mahecha, un muralista nacido en Gir\u00f3n, Santander, que hace menos de un a\u00f1o regres\u00f3 de Par\u00eds con el convencimiento de que su talento \u201cno debe enclaustrarse en las paredes de las galer\u00edas para ser admirado por una \u00e9lite, sino encontrar formas de expresi\u00f3n que le sirvan a los miles de oprimidos\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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