Todav\u00eda se hallaban fijados en los muros de ciudades y pueblos de toda Colombia los afiches que dise\u00f1\u00f3 Clemencia Lucena durante la conmemoraci\u00f3n que realiz\u00f3 el MOIR del centenario de la muerte de Carlos Marx, cuando un absurdo accidente seg\u00f3, en plena juventud, la vida de su autora. Clemencia Lucena hab\u00eda realizado, a los 37 a\u00f1os de edad, cinco exposiciones individuales y veinticinco colectivas; hab\u00eda obtenido premios en la Exposici\u00f3n Panamericana de Artes Gr\u00e1ficas de 1970, en el Sal\u00f3n de Artes Visuales de 1976 y en la Bienal Internacional de Afiche de Varsovia, Polonia, en 1974. Igualmente, en 6 a\u00f1os, de 1973 a 11979 reprodujo 7 litograf\u00edas, suyas en 17,500 ejemplares y dise\u00f1\u00f3 incontables afiches para diversas batallas pol\u00edticas moiristas.<\/p>\n
Cr\u00edtica radical
\nClemencia naci\u00f3 en Manizales el 5 de diciembre de 1945; desde muy temprano, orient\u00f3 su gran sensibilidad hacia la pintura y paralelamente desarroll\u00f3 un manifiesto esp\u00edritu cr\u00edtico. Ya desde su primera exposici\u00f3n, en 1967, fue evidente su mordaz rechazo de las m\u00e1s decadentes caracter\u00edsticas de la oligarqu\u00eda colombiana; ridiculiz\u00f3 por entonces las farsas matrimoniales, los reinados de belleza, las p\u00e1ginas sociales de la gran prensa, con un radicalismo extra\u00f1o para un medio en el cual tanto \u00e9xito logra la adulaci\u00f3n.<\/p>\n
Al mismo tiempo, ejerci\u00f3 la cr\u00edtica de arte en varios peri\u00f3dicos, hasta que sus posiciones hicieron que fuera marginada de sus p\u00e1ginas. En el libro Anotaciones pol\u00edticas sobre la pintura colombiana recogi\u00f3 las principales colaboraciones suyas a la pol\u00e9mica sobre las relaciones entre el arte y la pol\u00edtica, en la cual ella libr\u00f3 una prolongada batalla.<\/p>\n
La cr\u00edtica radical de Clemencia Lucena dej\u00f3 de ser una posici\u00f3n independiente desde su encuentro con el MOIR, Comenz\u00f3 entonces a estudiar el marxismo, profundiz\u00f3 en las concepciones revolucionarias acerca del arte y, lo que es m\u00e1s importante, cambi\u00f3 el rumbo de su pintura; se esforz\u00f3 hasta el m\u00e1ximo por elogiar y cantar las batallas de su Partido.<\/p>\n
En las luchas del pueblo En Clemencia fueron siempre
\nEn Clemencia fueron Caracter\u00edsticas dos pasiones: por la verdad y por el pueblo. Sin concesiones combati\u00f3 todo lo que falseaba la verdad, y con generosidad entreg\u00f3 su juventud a trabajar por las causas populares. Con frecuencia viajaba por Colombia con fin de compartir las experiencias de mineros, campesinos, pescadores; precisamente en julio, cuando la sorprendi\u00f3 la muerte, se hallaba en el Valle del Cauca con el prop\u00f3sito de conocer de cerca la vida de los trabajadores de la ca\u00f1a de az\u00facar, y unos d\u00edas antes se hab\u00eda trasladado a Buenaventura, donde tom\u00f3 parte en una gigantesca manifestaci\u00f3n de los trabajadores portuarios. Del mismo modo viaj\u00f3 por Arauca, Magdalena Medio, el norte de Antioquia, el Tolima, el Cauca.
\nSu obra es el mejor testimonio de tal amor por el pueblo. En sus cuadros, casi todos hechos al \u00f3leo, una t\u00e9cnica dif\u00edcil y por ello hoy casi olvidada, se plasmaron a\u00f1os de intenso trabajo y dedicaci\u00f3n para lograr cierta expresi\u00f3n en la cara de un campesino, el j\u00fabilo de un 1\u00ba de Mayo, los esfuerzos de los militantes del MOIR en una manifestaci\u00f3n, la participaci\u00f3n de las esposas de los obreros en una huelga. Con paciencia, poniendo un inmenso cuidado en cada detalle t\u00e9cnico, Clemencia logr\u00f3 progresos d\u00eda tras d\u00eda.
\nPreocupada porque su arte llegara efectivamente a los m\u00e1s amplios sectores de masas, reparti\u00f3 miles de copias litogr\u00e1ficas de varios de sus cuadros; y cuando en alg\u00fan humilde rancho encontraba una de aquellas copias, sent\u00eda que su trabajo estaba plenamente retribuido.
\nConstante batallar
\nComo era de esperarse, la obra y las actitudes de Clemencia Lucena produjeron tambi\u00e9n el rechazo de todo tipo de oportunistas y de los sectores retardatarios del \u00e1mbito intelectual. Su contraposici\u00f3n de las abras del Sal\u00f3n Nacional de 1971, su enjuiciamiento del car\u00e1cter antinacional de la Bienal de Coltejer, as\u00ed como de otros varios eventos pl\u00e1sticos, le ganaron enemigos a pesar de sus afanes porque un mayor n\u00famero de artistas participara en la revoluci\u00f3n. Fue se\u00f1alada hasta el Cansancio como “panfletaria”. Se le reprochaba que fuera militante el MOIR, sindicaci\u00f3n de la cual viv\u00eda tan orgullosa que plantaba su bandera en cada obra.<\/p>\n
En el curso de todos estos debates, Clemencia replic\u00f3 a sus enemigos defendi\u00f3 sus puntos de vista con ardor y convicci\u00f3n. Fund\u00f3, junto con el escritor Luis Fernando Lucena, su compa\u00f1ero de trabajo y de lucha por veinte a\u00f1os, la Editorial Bandera Roja y una revista con el mismo nombre; en ellas publicaron diferentes libros y art\u00edculos, relatos de escritores revolucionarios, traducciones de Jos\u00e9 Stalin, fotograf\u00edas que testimonian caracter\u00edsticas del trabajo y los combates del pueblo. Ignorando los m\u00e1s calumniosos ataques, se dedico con mayor tes\u00f3n a su obra. Pasaba a veces hasta seis meses, laborando trece y catorce horas diarias, en un solo cuadro. Y por ello, a\u00fan aquellos que la odiaban sent\u00edan ante sus lienzos respeto<\/p>\n
Mientras atend\u00eda estas actividades, Clemencia participaba tambi\u00e9n de las faenas pol\u00edticas partidarias. En todas las campa\u00f1as electorales trabaj\u00f3 en las comisiones de propaganda, as\u00ed como lo hizo en diversas jornadas conmemorativas adelantadas por el MOIR, como fueron el cincuentenario de la masacre de las bananeras, el bicentenario de la insurrecci\u00f3n comunera y los cien a\u00f1os de la muerte de Marx. Se esmeraba en cada afiche y revisaba incluso las pruebas, convencida como estaba de que la propaganda del proletariado deb\u00eda ser la de mayor calidad. Colabor\u00f3 decisivamente, del mismo modo, en las ediciones del Partido, particularmente en el libro Unidad y combate.<\/p>\n
Recuerdo imperecedero
\nEs seguro que lo mejor de la obra de Clemencia Lucena estaba por venir. Hab\u00eda acumulado conocimientos y experiencia, se hallaba en plena producci\u00f3n, ten\u00eda proyectos cada vez m\u00e1s ambiciosos, cuando el 24 de julio de este a\u00f1o falleci\u00f3 en Cali. Profundamente conmovidos, los militantes del MOIR y numerosos revolucionarios la acompa\u00f1aron, el 26 de julio, hasta el Cementerio Central de Bogot\u00e1, dando testimonio del dolor ante la p\u00e9rdida de quien descollara en el terreno del arte entre los pioneros de la revoluci\u00f3n colombiana.
\nIncluso entre quieres la combatieron, hubo expresiones que ratifican la destacada posici\u00f3n del arte de Clemencia; el 9 de agosto pasado, el autor de la columna \u201cLa ciudad\u201d del diario La Patria de Manizales, dedica un art\u00edculo al tema, Comienza por aseverar que \u201c Nunca en la vida detest\u00e9 tanto a una artista como en el caso de Clemencia Lucena\u201d. Sin embargo, le es imposible soslayar el hecho de que \u201cera una mujer vehemente y en sus cuadros se expresaba con la fortaleza de un grito\u201d y que “qui\u00e9rase o no, deja una obra de insospechada fuerza hist\u00f3rica para nuestro devenir cultural y pol\u00edtico”. Al final de este art\u00edculo el columnista condena el hecho de que la muerte de la pintora ‘`fue dejada pasar por alto porque era una mujer combativa y de izquierda”.
\nPara los revolucionarios el recuerdo de Clemencia es imperecedero.<\/p>\n
En su vida y en su obra, fieles a la causa de los despose\u00eddos hasta el \u00faltimo aliento, encontrar\u00e1n los artistas del futuro una fuente de inspiraci\u00f3n, un ejemplo de dignidad de vida intensa y tambi\u00e9n de irreverencia frente a los enemigos del pueblo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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