En el curso de la primera semana de octubre, cuatro de los grupos teatrales m\u00e1s importantes del pa\u00eds. \u201cEl Alacr\u00e1n\u201d, \u201cLa Mama\u201d, \u201cEl Local\u201d, y el \u201cTeatro Taller de Colombia\u201d, dirigidos respectivamente por Carlos Jos\u00e9 Reyes, Edyy Armando, Miguel Torres y Jorge Vargas, anunciaron su retiro de la Corporaci\u00f3n Colombiana de Teatro (CCT) y del III Festival Nacional del Nuevo Teatro organizado por esta, en protesta por el c\u00famulo de atropellos y maniobras de la direcci\u00f3n de dicha corporaci\u00f3n. Posteriormente, como solidaridad con la determinaci\u00f3n de aquellos cuatro grupos, decenas de conjuntos esc\u00e9nicos de las principales ciudades y la provincia, exteriorizaron as\u00ed mismo su decisi\u00f3n de abstenerse de participar en el mencionado evento.<\/p>\n
En esta forma, la CCT qued\u00f3 reducida a un fantasmag\u00f3rico aparato del Partido Comunista revisionista, y el III Festival, a un deste\u00f1ido concili\u00e1bulo, cuyo muestreo previo tuvo que hacerse, como en Bogot\u00e1, a puerta cerrada, por el temor de los organizadores a que sus torvos procedimientos y las causas reales que originaron la crisis, fueran ampliamente denunciados por el movimiento teatral colombiano.<\/p>\n
Es mucha la tela por cortar en cuanto a los antecedentes que motivaron el actual descalabro de la CCT, originados todos en los manejos antidemocr\u00e1ticos y desp\u00f3ticos de su burocracia. Los \u00faltimos hechos que se presentaron con ocasi\u00f3n de la Muestra Internacional de Teatro, celebrada recientemente en varias capitales del pa\u00eds, y la convocatoria al III Festival Nacional del Nuevo Teatro, vinieron a constituirse en la gota que desbord\u00f3 la copa de la paciencia de los conjuntos teatrales independientes.<\/p>\n
Colcultura, en asocio de una entidad denominada Federaci\u00f3n de Festivales de Teatro de Am\u00e9rica, organiz\u00f3 una Muestra Internacional de Teatro, en septiembre pasado. Es menester destacar aqu\u00ed que el movimiento esc\u00e9nico colombiano ha librado una dura pelea para que \u00e9l mismo pueda escoger, mediante mecanismos democr\u00e1ticos, a quienes hayan de representar a nuestro pa\u00eds en los cert\u00e1menes internacionales que se realicen en Colombia. Pues bien, los participantes criollos en la Muestra Internacional de 1977, fueron designados por el gobierno, a trav\u00e9s de Colcultura. Esto configur\u00f3 el precedente aleve de que, por primera vez, el Estado determinaba a dedo los exponentes del teatro colombiano para un evento internacional. Se estableci\u00f3 as\u00ed, en la pr\u00e1ctica, un acto patente de censura oficial, a lo que se prestaron con ben\u00e9vola complacencia los congraciados de la d\u00e1diva gubernamental. De esta manera, los dos conjuntos elegidos, \u201cLa Candelaria\u201d y el \u201cTeatro Popular de Bogot\u00e1\u201d, fueron inscritos merced a la anuencia del r\u00e9gimen lopista. Si a esto se a\u00f1ade la inquietante \u201ccoincidencia\u201d de que el director de la primera de las agrupaciones favorecidas es empleado de Colcultura y el director de la segunda es miembro de la Federaci\u00f3n de Festivales de Teatro de Am\u00e9rica, se deducir\u00e1 f\u00e1cilmente que nos hallamos en presencia de un tr\u00e1fico de influencias de la m\u00e1 rancia estirpe manzanillesca.<\/p>\n
De otra parte, a lo largo de las dos ocasiones en que ha tenido efecto el Festival Nacional del Nuevo Teatro (1975-1976), el Teatro Libre de Bogot\u00e1 y otros trabajadores de la escena hab\u00edan formulado repetidas cr\u00edticas contra las burdas maniobras de la rosca dirigente de la CCT, referentes a los requisitos de inscripci\u00f3n y de evaluaci\u00f3n y al manejo general del evento. Los figurones de los grupos revisionistas son los que definen tales requisitos, como los relativos al tiempo de trabajo, n\u00famero de obras montadas, etc., pero ellos mismos los violan c\u00ednicamente. Todo tendiente a prefabricar teatristas que desaparecen tan pronto finaliza el Festival y que tienen como \u00fanico fin el de proporcionar la maquinaria que allegue el n\u00famero suficiente de votos que les permita ser elegidos, a\u00f1o tras a\u00f1o, como \u201crepresentativos\u201d del Teatro Nacional.<\/p>\n
Aparte de lo anterior, a los elencos que protesten contra las arbitrariedades se les descalifica fulminantemente, o se les tiende una red de halagos y chantajes para acallar las cr\u00edticas. En repudio a estas triqui\u00f1uelas, 12 de los 20 participantes de la muestra regional de Barranquilla en 1976, se retiraron de ella.<\/p>\n
Lo que viene a quedar en claro de todo este proceso es, entonces, obvio: la CCT es una mera pantalla para la excluyente promoci\u00f3n de los momificados conjuntos que orienta el Partido Comunista, que ya nada tienen que ofrecerle al movimiento art\u00edstico colombiano y a las masas populares, como no sea el testimonio caricaturesco de la bancarrota pol\u00edtica del revisionismo en todos los \u00f3rdenes.<\/p>\n
Nuevos vientos unitarios y renovadores soplan ahora en las toldas del joven teatro nacional. Los grupos independientes, decididamente respaldados por el Teatro Libre de Bogot\u00e1, han iniciado una etapa de fortalecimiento de los lazos de amistad y cooperaci\u00f3n, con el designio de propender por una amplia difusi\u00f3n de la actividad cultural firmemente enraizada en el pueblo. Este auge revolucionario se extiende inconteniblemente por todo el pa\u00eds. Entretanto, los verdaderos divisionistas quedar\u00e1n condenados al papel que se\u00f1alara don Quijote: \u201cLadran, Sancho, se\u00f1al que cabalgamos\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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