{"id":16780,"date":"2019-01-21T17:25:57","date_gmt":"2019-01-21T17:25:57","guid":{"rendered":"https:\/\/moir.org.co\/web\/?p=16780"},"modified":"2019-01-21T17:25:57","modified_gmt":"2019-01-21T17:25:57","slug":"el-detective-que-bebia-whisky-con-hielo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/el-detective-que-bebia-whisky-con-hielo\/","title":{"rendered":"El detective que beb\u00eda whisky con hielo"},"content":{"rendered":"

Oskar Gonz\u00e1lez, Jot Down, diciembre de 2018<\/strong><\/p>\n

Mart\u00edn Bucareli no vest\u00eda gabardinas color caqui ni se peinaba como\u00a0Bogart\u00a0en\u00a0El halc\u00f3n malt\u00e9s<\/em>. Pidi\u00f3 un\u00a0whiskey<\/em>\u00a0con hielo. Tampoco beb\u00eda destilados a palo seco. Mart\u00edn Bucareli no era un detective como los dem\u00e1s.<\/p>\n

Acab\u00f3 el vaso de un trago y se qued\u00f3 mirando los hielos como si le ocultasen el secreto para resolver su \u00faltimo caso. Para cuando sac\u00f3 el informe del portafolio el barman ya los hab\u00eda puesto de nuevo a flote. Ley\u00f3 por en\u00e9sima vez los resultados de aquella particular autopsia: carm\u00edn, plomo, lapisl\u00e1zuli. Mart\u00edn Bucareli no investigaba asesinatos, secuestros o maridos infieles. Solo investigaba cuadros.<\/p>\n

El encargo que hab\u00eda recibido se le antojaba sencillo. \u00a1Nada m\u00e1s y nada menos que un supuesto \u00f3leo sobre tabla del Maestro de Fl\u00e9malle! Como si una obra de uno de los primitivos pintores flamencos apareciese todos los d\u00edas\u2026 No tardar\u00eda en demostrar que la atribuci\u00f3n era incorrecta. Bucareli siempre dec\u00eda que toda buena falsificaci\u00f3n necesitaba cumplir tres condiciones: una factura t\u00e9cnica a la altura del supuesto creador, una aparici\u00f3n veros\u00edmil y un experto lo suficientemente imb\u00e9cil para dejarse enga\u00f1ar. \u00c9l no estaba dispuesto a que la \u00faltima se cumpliese. La pintura en cuesti\u00f3n era una representaci\u00f3n de la crucifixi\u00f3n de Cristo en presencia de la Virgen y san Juan, un conjunto iconogr\u00e1fico habitual en el siglo XV. Adem\u00e1s, hab\u00eda sido encontrada de modo fortuito en una abad\u00eda semiabandonada de Valonia, a escasos kil\u00f3metros de Tournai, donde el Maestro de Fl\u00e9malle estableci\u00f3 su taller. En ese puzle todas las piezas encajaban bien. Su instinto le dec\u00eda que demasiado.<\/p>\n

El presunto autor del \u00f3leo era uno de los pintores m\u00e1s enigm\u00e1ticos de la historia del arte. De hecho su figura no se comenz\u00f3 a esclarecer hasta el siglo XIX, cuando se le atribuyeron tres paneles encontrados en la localidad belga de la Fl\u00e9malle, a la que deb\u00eda su nombre. A partir de ah\u00ed se uni\u00f3 su identidad con la de\u00a0Robert Campin\u00a0y se le concedi\u00f3 el m\u00e9rito de ser el pionero del arte flamenco. El artista que hab\u00eda roto con el canon establecido y hab\u00eda abierto las puertas a un estilo realista y detallista que llevar\u00edan a su m\u00e1ximo esplendor su disc\u00edpulo\u00a0Rogier van der Weyden\u00a0y, por encima de todos,\u00a0Jan van Eyck. Todo ello le convert\u00eda en un blanco perfecto para una imitaci\u00f3n, ya que su estilo en transici\u00f3n no estaba del todo definido y ninguna de las escasas obras que se le atribu\u00edan llevaba su firma. La aparici\u00f3n de una nueva era un caramelo irresistible para el panorama art\u00edstico.<\/p>\n

Cuando Bucareli vio la pintura en persona por primera vez se pregunt\u00f3 si su instinto le hab\u00eda fallado. La factura t\u00e9cnica era excelente y el estilo encajaba con el de los primeros pintores flamencos. Pero tampoco ser\u00eda la primera vez que el an\u00e1lisis estil\u00edstico le traicionaba. Afortunadamente contaba con una herramienta poderosa y complementaria que le ayudar\u00eda a esclarecer la verdad: la ciencia.<\/p>\n

Empez\u00f3 por realizar un an\u00e1lisis que le ofrecer\u00eda resultados r\u00e1pidos y fiables. Para ello ni siquiera necesitaba mirar la pintura. Se dirigi\u00f3 directamente a los laterales de las tablas y tom\u00f3 medidas microsc\u00f3picas de los anillos que hab\u00edan dejado los \u00e1rboles al crecer. Como todo el mundo sabe, cada anillo que contamos en un tronco cortado equivale a un a\u00f1o de vida de su difunto propietario. Este conocimiento, tan arraigado en la sabidur\u00eda popular, es la base de una disciplina cient\u00edfica: la dendrocronolog\u00eda. Pero esta disciplina va mucho m\u00e1s all\u00e1 de esclarecer la edad de la madera. De hecho puede hasta detallar las condiciones clim\u00e1ticas acaecidas hace varios siglos. Dado que el desarrollo de los \u00e1rboles depende del clima de las estaciones de crecimiento, unos anillos m\u00e1s anchos indican primaveras y veranos m\u00e1s benignos. Es m\u00e1s, al estar expuestos a las mismas condiciones, todos los \u00e1rboles coet\u00e1neos de una misma zona forman patrones de crecimiento similares. En cierto modo es como si compartiesen un mismo c\u00f3digo de barras. En otro alarde de la b\u00fasqueda del conocimiento del ser humano existen bases de datos donde se almacenan esos patrones caracter\u00edsticos. As\u00ed, con un poco de suerte se podr\u00e1 saber el origen y la \u00e9poca de la madera empleada en una obra de arte. Esta suerte no le fue esquiva a Bucareli, si bien no obtuvo la respuesta que esperaba. Las tablas sobre las que estaba pintada la supuesta pintura flamenca eran de roble b\u00e1ltico, madera muy estimada por los artistas de la \u00e9poca. Pero lo m\u00e1s sorprendente es que, de acuerdo con su patr\u00f3n de crecimiento, hab\u00edan sido cortadas, como muy tarde, en 1420. Perfectamente pudieron haber sido usadas por Robert Campin, cuya \u00fanica obra datada es de 1438. El resultado no contrari\u00f3 en exceso a Bucareli; tampoco ser\u00eda la primera vez que un falsificador reusaba tablas de una obra de menor valor para realizar una falsificaci\u00f3n.<\/p>\n

Su siguiente recurso fue estudiar las radiograf\u00edas y fotograf\u00edas de infrarrojos que hab\u00eda puesto a su disposici\u00f3n la casa de subastas que le hab\u00eda contratado. Como si fuese un m\u00e9dico que estudia un tobillo fracturado, pudo ver lo que se escond\u00eda tras la \u00faltima capa de pintura al \u00f3leo. Observ\u00f3 que a lo largo del proceso creativo el pintor hab\u00eda realizado cambios en la composici\u00f3n, algo poco habitual en una obra fraudulenta en la que el perpetrador tiene establecido de antemano el aspecto final.<\/p>\n

Todas las t\u00e9cnicas no destructivas empleadas hasta el momento hab\u00edan resultado est\u00e9riles o, por lo menos, no le daban la raz\u00f3n a su instinto. Era el momento de ir un poco m\u00e1s all\u00e1 y pedir que se realizase un an\u00e1lisis estratigr\u00e1fico. Tras insistir una y otra vez, consigui\u00f3 que enviasen al laboratorio un par de fragmentos transversales de pintura de menos de un mil\u00edmetro cuadrado que se recogieron de los lugares menos visibles del \u00f3leo. \u00a1Tampoco quer\u00eda pasar a la historia por destruir un original de Campin en caso de estar equivocado! Gracias al an\u00e1lisis de esas muestras diminutas podr\u00eda observar las diferentes capas que yac\u00edan sobre la tabla y conocer su composici\u00f3n qu\u00edmica.<\/p>\n

Precisamente esos eran los resultados que Bucareli rele\u00eda entre sorbo y sorbo de\u00a0whiskey<\/em>. Las estratigraf\u00edas mostraban que las tablas hab\u00edan sido cubiertas con un aparejo a base de carbonato c\u00e1lcico y cola de conejo que ofrec\u00eda al artista una superficie blanca y uniforme sobre la que trabajar. Para desaz\u00f3n de Mart\u00edn, todo segu\u00eda encajando con la manera de trabajar de los gremios flamencos del siglo XV. Sobre esta primera capa se hab\u00edan identificado una gran cantidad de pigmentos: albayalde o blanco de plomo, laca de kermes en forma de veladura sobre rojo bermell\u00f3n, azul ultramar obtenido de lapisl\u00e1zulis afganos\u2026 Mart\u00edn hab\u00eda fracasado en su intento de encontrar un compuesto anacr\u00f3nico. Ni un miserable rastro, que s\u00e9 yo, de blanco de titanio o de azul cobalto, descubiertos cientos de a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Campin y que hubiesen refutado su autor\u00eda con total certeza. Ni siquiera la \u00faltima capa de la obra le dar\u00eda la raz\u00f3n. El barniz que proteg\u00eda la pintura no era una sustancia polim\u00e9rica moderna, sino una resina natural, posiblemente alm\u00e1ciga exportada de la isla de Qu\u00edos.<\/p>\n

Era el momento de encajar la derrota. Admitir que no ten\u00eda pruebas de que la obra no fuese del siglo XV.\u00a0Pens\u00e1ndolo bien, como amante del arte, la idea de haber tenido entre sus manos una obra del Maestro de Fl\u00e9malle le empezaba a resultar atractiva. Mandar\u00eda el informe a la casa de subastas y que la experta en arte flamenco decretase si la obra hab\u00eda surgido de los pinceles del propio Campin o de alg\u00fan aprendiz con menor pericia. Tom\u00f3 el pen\u00faltimo trago de\u00a0whiskey<\/em>\u00a0y, de repente, se activ\u00f3 alg\u00fan tipo de resorte que le empuj\u00f3 a golpear la barra con tal \u00edmpetu que todas las miradas se dirigieron a \u00e9l.<\/p>\n

Hab\u00eda experimentado uno de esos momentos de clarividencia que solo llegan instantes antes de dormir y de los que no queda rastro alguno a la ma\u00f1ana siguiente. Como la amante que abandona el lecho antes de que llegue el alba. En un curso de formaci\u00f3n en an\u00e1lisis forense le hab\u00edan hablado de un procedimiento para detectar\u00a0whiskeys<\/em>\u00a0fraudulentos gracias al estudio isot\u00f3pico. Tal vez \u00e9l pudiese hacer algo similar. Mart\u00edn sab\u00eda que los is\u00f3topos eran \u00e1tomos de un mismo elemento qu\u00edmico que se distinguen por tener diferente n\u00famero de neutrones. Lo que desconoc\u00eda es que la abundancia de estos is\u00f3topos puede variar ligeramente de un lugar a otro. Gracias a ello un grupo de investigadores hab\u00eda logrado distinguir el\u00a0Scotch Whisky\u00a0<\/em>de\u00a0whiskeys<\/em>\u00a0fraudulentos. El procedimiento se basaba en comparar las concentraciones de is\u00f3topos en las bebidas, ya que variaba en funci\u00f3n del origen del agua empleada. \u00bfPodr\u00eda usar alguno de esos pigmentos que su mente repet\u00eda sin descanso con el mismo prop\u00f3sito?<\/p>\n

Tir\u00f3 de la madeja y encontr\u00f3 la respuesta que ansiaba en el pigmento blanco. Sea quien fuera la mano tras el pincel, hab\u00eda empleado albayalde en los h\u00e1bitos de la Virgen y en el\u00a0perizonium\u00a0<\/em>que cubr\u00eda las verg\u00fcenzas de Cristo. A Bucareli le result\u00f3 parad\u00f3jico que el pigmento empleado para tan pur\u00edsimo prop\u00f3sito se obtuviese poniendo l\u00e1minas de plomo sobre vinagre en un recipiente cer\u00e1mico que se\u00a0cubr\u00eda con esti\u00e9rcol. Pero tampoco estaba para reflexiones de este orden. A \u00e9l lo que le interesaba era el plomo o, m\u00e1s bien, uno de sus is\u00f3topos radiactivos: el plomo-210. Este is\u00f3topo no es estable y tiene una vida media de 22,3 a\u00f1os. Eso significa que, pasado ese tiempo, la cantidad original se reduce a la mitad. Pero, \u00bfc\u00f3mo es posible que siga existiendo ese is\u00f3topo en la Tierra si esta tiene miles de millones de a\u00f1os? \u00bfNo deber\u00eda haberse agotado pr\u00e1cticamente en su totalidad si cada dos d\u00e9cadas su concentraci\u00f3n se reduce a la mitad? La respuesta es sencilla: se genera continuamente por la desintegraci\u00f3n de otros \u00e1tomos radioactivos de mayor tama\u00f1o.<\/p>\n

Llegados a este punto, entra en juego la manufactura del albayalde. Cuando se encuentra una mena de plomo se realiza un refinado para obtener el metal lo m\u00e1s puro posible. En dicho proceso se elimina la mayor parte de los is\u00f3topos radioactivos que pueden llegar a producir plomo-210, por lo que desde ese momento en adelante la cantidad del is\u00f3topo s\u00ed que mengua con el paso de los a\u00f1os. As\u00ed, el albayalde empleado en el siglo XV tendr\u00e1 una cantidad mucho menor de plomo-210 que el producido en \u00e9pocas m\u00e1s recientes. Eso es todo lo que necesitaba saber Bucareli para seguir en su cruzada contra el fraude art\u00edstico.<\/p>\n

Una semana despu\u00e9s recibi\u00f3 un sobre con los resultados de los nuevos an\u00e1lisis que hab\u00eda solicitado. Ley\u00f3 el informe en diagonal en busca del \u00fanico n\u00famero que le interesaba. La cantidad de plomo-210 era excesivamente alta para ser una obra del siglo XV, incluso tomando los valores m\u00e1s bajos del intervalo de confianza que le ofrec\u00eda el laboratorio.\u00a0La Crucifixi\u00f3n\u00a0<\/em>se hab\u00eda elaborado en alg\u00fan momento dentro de las \u00faltimas seis d\u00e9cadas.<\/p>\n

Una vez descubierta la verdad se rompieron las cadenas que le hab\u00edan impedido disfrutar de aquella falsificaci\u00f3n. Por primera vez observ\u00f3 el tr\u00edptico como si fuese una aut\u00e9ntica obra de arte. Pens\u00f3 en el delicado trabajo que se escond\u00eda tras aquel fraude. Alguien hab\u00eda recogido tablas de obras del siglo XV, hab\u00eda quitado la pintura y las hab\u00eda vuelto a unir sin usar ning\u00fan tipo de material contempor\u00e1neo. Hab\u00eda puesto una preparaci\u00f3n blanca para lograr una superficie homog\u00e9nea sobre la que trabajar siguiendo exactamente los pasos que empleaban los reputados artesanos flamencos. Hab\u00eda realizado un dibujo a carboncillo sobre el que aplic\u00f3 diferentes capas de pinturas, preocup\u00e1ndose de que todos los pigmentos existiesen en dicha \u00e9poca. Por \u00faltimo, hab\u00eda empleado un barniz natural y, de alguna manera, hab\u00eda conseguido que la obra envejeciese a un ritmo acelerado. El \u00f3leo estaba perfectamente seco y se observaban craqueladuras naturales y rastros de suciedad que bien podr\u00edan ser el fruto de cientos de a\u00f1os de exposici\u00f3n. Pero un miserable \u00e1tomo radiactivo hab\u00eda delatado que esa pintura no pod\u00eda ser tan antigua. Bucareli pens\u00f3 que por ese peque\u00f1o detalle una obra de arte que hubiese recibido millones de visitas pasaba a valer menos que el polvo con la que la hab\u00eda cubierto. Guard\u00f3 el informe en un sobre lacrado y dud\u00f3 si prenderle fuego o encaminarse hacia la oficina de Correos m\u00e1s cercana. Tampoco para eso era un detective como los dem\u00e1s.<\/p>\n

Este art\u00edculo ha recibido el primer premio del\u00a0<\/em>concurso DIPC de divulgaci\u00f3n<\/em>\u00a0del evento\u00a0<\/em>Ciencia Jot Down 2018<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Oskar Gonz\u00e1lez, Jot Down, diciembre de 2018 Mart\u00edn Bucareli no vest\u00eda gabardinas color caqui ni se peinaba como\u00a0Bogart\u00a0en\u00a0El halc\u00f3n malt\u00e9s. Pidi\u00f3 un\u00a0whiskey\u00a0con hielo. Tampoco beb\u00eda destilados a palo seco. Mart\u00edn Bucareli no era un detective como los dem\u00e1s. 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