{"id":16431,"date":"2018-11-19T14:53:08","date_gmt":"2018-11-19T14:53:08","guid":{"rendered":"https:\/\/moir.org.co\/web\/?p=16431"},"modified":"2018-11-19T14:53:08","modified_gmt":"2018-11-19T14:53:08","slug":"primero-hay-que-saber-sufrir-naranjo-en-flor-una-ruptura-con-las-viejas-metaforas-del-tango-cancion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/moir.com.co\/web\/primero-hay-que-saber-sufrir-naranjo-en-flor-una-ruptura-con-las-viejas-metaforas-del-tango-cancion\/","title":{"rendered":"Primero hay que saber sufrir\u2026 (Naranjo en flor, una ruptura con las viejas met\u00e1foras del tango canci\u00f3n)"},"content":{"rendered":"

Reinaldo Spitaletta, Medell\u00edn, noviembre de 2018<\/strong><\/p>\n

Cuando Mar\u00eda Gra\u00f1a, como parte del elenco Tango Argentino, comenz\u00f3 su interpretaci\u00f3n de uno de los tangos m\u00e1s conmovedores que en la historia han sido, mi compa\u00f1era se deshizo en sollozos con agregados de jadeos y suspiros: \u201cEra m\u00e1s blanda que el agua, \/ que el agua blanda, \/ era m\u00e1s fresca que el r\u00edo, \/ naranjo en flor\u201d. Est\u00e1bamos aquella noche de comienzos del 2000 en el Teatro Gershwin, con sus localidades repletas, y en medio de la actuaci\u00f3n de la cantora, se segu\u00eda escuchando el llanto quebrado, que hizo que algunos espectadores sacaran pa\u00f1uelos y se sonaran.<\/p>\n

 <\/p>\n

Naranjo en flor<\/em>, estrenado en 1944 por An\u00edbal Troilo con Floreal Ruiz, es un tango que se escapa de los moldes del g\u00e9nero (al menos hasta ese momento de la historia del tango-canci\u00f3n), por su tem\u00e1tica sin barrio, sin compadritos, sin bulines ni conventillos, sin una narrativa de desamores o de frustraciones. Con una versificaci\u00f3n refinada, libre, de alta calidad, Homero Exp\u00f3sito, poeta y letrista, un vanguardista y ante todo un lector de grandes poetas, como Rimbaud, Verlaine, Baudelaire y Paul Eluard, y que adem\u00e1s es due\u00f1o de otras creaciones en la que la combinatoria de surrealismo y realismo deja en un equilibrio inestable a la balanza, como Trenzas<\/em>, Percal<\/em>, Flor de lino<\/em>, Absurdo<\/em>, Afiches<\/em>, Chau, no va m\u00e1s<\/em>, con tangos de altas dosis de dolor como Yuyo verde<\/em>, en fin, digo que Homero plantea en Naranjo en flor <\/em>un drama contenido, subyacente, oculto en las met\u00e1foras. Bien camuflado en una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes po\u00e9ticas.<\/p>\n

 <\/p>\n

El tango canci\u00f3n, que, entre sus caracter\u00edsticas y esencialidades, como dec\u00eda Jos\u00e9 Gobello, tiene las de escribirse \u201cpara cantar lo que se ha perdido\u201d y no lo que se tiene, se erige con Naranjo en flor<\/em> en un emblema de factura literaria sin par en el extenso repertorio del g\u00e9nero. Musicalizado por Virgilio Exp\u00f3sito, hermano de Homero, Naranjo en flor<\/em> comienza con unas im\u00e1genes que pueden ser dif\u00edciles para el entendimiento r\u00e1pido. \u00bfHay acaso un agua dura?, podr\u00eda preguntarse alg\u00fan desprevenido. S\u00ed, claro, el hielo. Pero este tango at\u00edpico abre su propuesta est\u00e9tica, tambi\u00e9n con honda sentimentalidad, con \u201cEra m\u00e1s blanda que el agua\u201d. Como m\u00ednimo, se puede asegurar que es una expresi\u00f3n poco usual.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cEra m\u00e1s fresca que el r\u00edo, naranjo en flor\u2026\u201d. Aqu\u00ed hay una imagen que conecta con el roc\u00edo juvenil, con la vida nueva, con los aires puros y todav\u00eda no afectados por las durezas del existir. Y luego, unos versos m\u00e1s visuales, pero no menos cargados de extra\u00f1amiento: \u201cY en esa calle de est\u00edo, \/ calle perdida, \/ dej\u00f3 un pedazo de vida \/ y se march\u00f3\u2026\u201d. Hay toda una sugerencia sobre lo urbano, sobre lo que pertenece m\u00e1s que al concreto y el asfalto, a un modo de la existencia. Una imagen de lo transitorio. \u00bfC\u00f3mo se deja un pedazo de vida? \u00bfAcaso por un desencuentro, por una situaci\u00f3n l\u00edmite y dolorosa? Y aparece el irse, el querer no pertenecer a ning\u00fan paisaje. La desaz\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

 <\/p>\n

Homero Exp\u00f3sito, que trabajaba a fondo y con rigor sus letras, que pensaba en la puntuaci\u00f3n como en los significados, que sab\u00eda que las palabras, creadoras de cosas y seres, deben seleccionarse con precisi\u00f3n, dej\u00f3 tambi\u00e9n un pedazo de su vida en su poema-tango. A Troilo y Floreal los golpe\u00f3 esta creaci\u00f3n, versificada de otro modo, distinta a otras del g\u00e9nero en su estructura y representaciones, y tuvieron que buscar a fondo sus significaciones, ensayar mucho la pieza que para algunos sonaba como una extravagancia, porque era una ruptura con la tradici\u00f3n letr\u00edstica. Despu\u00e9s, pero tambi\u00e9n en 1944, la grabaron Pedro Laurenz y Jorge Linares, y Enrique Rodr\u00edguez con Armando Moreno. Luego advinieron numerosas versiones.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y tras de aquella exposici\u00f3n de est\u00edo en una calle sin nombre, Exp\u00f3sito se deja venir con unos planteamientos filos\u00f3ficos in extremis, al l\u00edmite de la angustia y el ultim\u00e1tum, en un recorrido existencial que podr\u00eda tener como \u00faltima estaci\u00f3n los reinos de la nada: \u201cPrimero hay que saber sufrir, \/ despu\u00e9s amar, despu\u00e9s partir \/ y al fin andar sin pensamiento… \/ Perfume de naranjo en flor, \/ promesas vanas de un amor \/ que se escaparon con el viento\u201d. Hay en estos versos una par\u00e1bola de la vida y la muerte. Cuando el ser llega a \u201candar sin pensamiento\u201d, puede ser un final, una ca\u00edda en la eterna oscuridad.<\/p>\n

 <\/p>\n

Despu\u00e9s… \u00bfqu\u00e9 importa del despu\u00e9s?<\/p>\n

Toda mi vida es el ayer<\/p>\n

que me detiene en el pasado,<\/p>\n

eterna y vieja juventud<\/p>\n

que me ha dejado acobardado<\/p>\n

como un p\u00e1jaro sin luz.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

Y el tangazo contin\u00faa con una pulsada entre pasado y futuro, pero, m\u00e1s que todo, con el pret\u00e9rito en el que se ha quedado la juventud y en el que, al fin de cuentas, en una especie de introspecci\u00f3n y de retrospectiva, uno (el ser, el que ha razonado, vivido, agonizado\u2026) quedar\u00e1 \u201cacobardado como un p\u00e1jaro sin luz\u201d, como un temeroso \u2014y tembloroso\u2014 \u201cp\u00e1jaro ciego\u201d. Las im\u00e1genes de este tango son m\u00faltiples, iridiscentes, con todos los colores y todos los dolores.<\/p>\n

 <\/p>\n

Manuel Adet, un tratadista de tango, ve en Naranjo en flor<\/em> una historia de amor, \u201cuna desolada historia de amor. All\u00ed, hay nostalgia, evocaci\u00f3n po\u00e9tica, desconsuelo, una infinita tristeza y fatalidad\u201d. Y luego a\u00f1ade que \u201cpara disfrutar de este tango hay que aprender a escuchar, leer o abandonarse a las im\u00e1genes, percibir que cada palabra, cada met\u00e1fora posee una importancia decisiva\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y en este punto hay que se\u00f1alar que, de las muchas versiones que circulan de este tango, y que pueden ir desde las de Rub\u00e9n Ju\u00e1rez, pasando por Susana Rinaldi, Jairo, Juan Carlos Baglietto, en fin, la m\u00e1s carism\u00e1tica interpretaci\u00f3n es la de Roberto Goyeneche con el respaldo musical de la orquesta de Atilio Stampone, grabada el 7 de noviembre de 1973. \u201cHay que dejarse llevar por las sensaciones, esas sensaciones que Goyeneche transmite como nadie a trav\u00e9s de su fraseo singular, sus silencios y sus balbuceos\u201d, seg\u00fan advierte Adet.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como es fama, el fil\u00f3sofo rumano-franc\u00e9s Emile Cioran, que gustaba del tango, cuando escuch\u00f3 Naranjo en flor<\/em> qued\u00f3 conmovido hasta el asombro con aquello de \u201cy al fin andar sin pensamiento\u201d, como dijo \u00e9l que en esa sentencia se fundamentaba toda su filosof\u00eda. \u201cNaranjo en flor es un tratado filos\u00f3fico\u201d, apunt\u00f3 el autor de Silogismos de la amargura<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Resultado<\/p>\n

 <\/p>\n

En rigor, como s\u00ed lo hacen muchos otros tangos, Naranjo en flor<\/em> no cuenta una historia y aunque pueda ser, como tantos otros hermosos ejemplos del g\u00e9nero, una \u00f3pera de tres minutos, est\u00e1 hecho m\u00e1s para el pensamiento que para el sentimiento. O, como en efecto pasa, una mezcla entre lo uno y lo otro, que lo hace distinto y pone al escuchador en guardia.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 le habr\u00e1n hecho mis manos?<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 le habr\u00e1n hecho<\/p>\n

para dejarme en el pecho<\/p>\n

tanto dolor?<\/p>\n

 <\/p>\n

Y despu\u00e9s de este largo interrogante, se deja escuchar una conclusi\u00f3n que hiere y duele, en la que hay sugerencias de ciudad, de una ciudad apenas esbozada a punta de insinuaci\u00f3n, pero al igual de florestas y jardines interiores que matizar\u00e1n el dolor: \u201cDolor de vieja arboleda, \/ canci\u00f3n de esquina \/ con un pedazo de vida, \/ naranjo en flor\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Seg\u00fan el estudioso e investigador de tango Luis Adolfo Sierra, autor, entre otros libros, de Historia de la orquesta t\u00edpica<\/em>, Homero Exp\u00f3sito orient\u00f3 su inventiva literaria en la confluencia de dos actitudes po\u00e9ticas opuestas de modo temperamental en el tango: \u201cel romanticismo nost\u00e1lgico y evocativo de Homero Manzi, y el grotesco dramatismo sarc\u00e1stico de Enrique Santos Disc\u00e9polo\u201d, ambos admirables, ambos hitos hist\u00f3ricos y po\u00e9ticos del tango-canci\u00f3n. Y \u201cde tan sutil combinaci\u00f3n estil\u00edstica y tem\u00e1tica sin propon\u00e9rselo, logr\u00f3 Exp\u00f3sito definir una novedosa y original\u00edsima modalidad de interpretaci\u00f3n para la letra del tango\u201d, apunt\u00f3 Sierra en su ensayo biogr\u00e1fico sobre Homero Exp\u00f3sito, publicado en la revista Tango y Lunfardo<\/em>, N\u00ba 74, Chivilcoy 12 de mayo de 1992.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y as\u00ed, mientras vuelan los perfumes de Naranjo en flor<\/em>, y nos vamos de ronda por viejas arboledas y calles de est\u00edo, volvemos a guardar silencio, partimos y nos quedamos al fin sin pensamiento. Como aquella noche, en el Teatro Gershwin de Nueva York, cuando Mar\u00eda Gra\u00f1a lleg\u00f3 con su voz e interpretaci\u00f3n a hacer llorar a la mujer que estaba a mi lado, hasta dejarla, por exceso de lagrimones, \u201ccomo un p\u00e1jaro sin luz\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Resultado
Cancionero, de Homero Exp\u00f3sito.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Reinaldo Spitaletta, Medell\u00edn, noviembre de 2018 Cuando Mar\u00eda Gra\u00f1a, como parte del elenco Tango Argentino, comenz\u00f3 su interpretaci\u00f3n de uno de los tangos m\u00e1s conmovedores que en la historia han sido, mi compa\u00f1era se deshizo en sollozos con agregados de jadeos y suspiros: \u201cEra m\u00e1s blanda que el agua, \/ que el agua blanda, \/ […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":16432,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[77],"tags":[],"class_list":["post-16431","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artes"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/moir.com.co\/web\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/naranjoenflor.jpg?fit=900%2C671&ssl=1","jetpack-related-posts":[{"id":15745,"url":"https:\/\/moir.com.co\/web\/garufa-vos-sos-un-caso-perdido-cronica-tanguera-con-bar-de-esquina-y-tropa-de-carnaval\/","url_meta":{"origin":16431,"position":0},"title":"Garufa, vos sos un caso perdido. 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